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Baby Driver/玩命再劫

來自英國鬼才導演Edgar Howard Wright的傑出搶劫電影玩命再劫，玩心十足的玩弄觀眾們的視聽感受，整片聚焦於音樂編排上，各個演員的發揮也是恰如其分的將這部片的表現得質感滿分。

搶劫類型的動作片一直是西洋影壇常用題材，這位導演初次挑戰表現可說是極具實驗性質效果卻又在成果上大放異彩，電影配樂反客為主更成了片中極重要的元素甚至是扮演的腳色，片中每個腳色的動作與畫面物景透過節拍反饋，每一禎影的節點剛好點在節拍上，節拍準確可以說是到了偏執到有點幽默的程度也使我們與電影有更進一步的連結；緊張時、激動等等氣氛下，音樂更進一步使我們與電影腳色和劇情產生三方連結；除了配合劇情使用的音樂，在劇中角色的個性塑造上及劇情走向亦透過歌曲有了更簡單直覺的詮釋，不管在歌詞或選取方面皆為如此；音效剪輯的技巧在導演獨到的處理下顯現出畫面呈現上的明快感和簡潔姓。而整齣電影大量使用80.90年代經典曲目包含放克，搖滾等等的曲風且應用的駕輕就熟，顯現出導演對這些經典曲目的愛好不言可喻。       

在一部片長近兩小時的電影，卻因為導演一貫不著痕跡的剪接方式敘事節奏的緊促姓加上功不可沒的音樂表現，整部全無冷場，能扣住我們的焦點，頗具豐富及娛樂性，較為可惜得一點在於男女主角愛情線較少刻畫和老派的搶劫套路，容易讓人猜到劇情將來走向，結局顯得不若劇情尾聲時那不羈的狂放感吸晴，反而以現實主義的框架走向結局，雖略顯可惜，但這點見仁見智。

演員們的演技表現也是本片一大亮點，不只是主角，每位演員將該有的氣場點到為止的表現出來其情感表現和個性彰顯都可以看見其立體鮮活之處，Baby身為獨立行事的車手，從來不喜歡暴力，在環境的變化下將透過過人駕駛技術一再的賺錢只為照顧繼父，這樣的腳色帶來衝突性不止於此，身為車手的他，在許多點可以看到他在進行犯罪時戴上耳機的自我封閉，除了本身的耳朵內部問題為的是降低自己身為幫派分子心中的罪惡感，專注於自己建立的音樂世界也在需要波及他人時盡力將傷害減至最小範圍，善良之處可見， Baby因為目睹母親車禍而造成的精神創傷，變得相當敏感脆弱也造就心思縝密的個性，在駕駛座上強烈的專注力是任務成功的關鍵，而他的護身符除了那一副墨鏡外，就是錄音卡帶和Ipod撫慰了他的心靈世界也有了因音樂相遇的浪漫戀歌。女孩Deborah ，是他願意分享一切生活和改變的源頭，甚至是生命的一個不想談論的生命缺口也因為愛情展現毫無保留的態度是這對佳偶將浪漫本質展現淋漓盡致的樣態Baby 開始對未來產生期待，甚至計畫場只擁有音樂和她的夢幻公路之旅，，女孩願意為他開槍、為他逃跑，這對小情侶在生死交關之際，展現人與人最純粹追求的浪漫情調， Bats的火爆個性演活了在地的幫派分子，一言不合就動手的不穩定因子在他身上活靈活現，可以看出不在乎他人感受我行我素的氣場總令人不自覺的捏了幾把冷汗，有亮眼表現與Buddy沉著冷靜的形象成強烈對比，Buddy前半段對Baby表現好好奇的態度，也和他有獨特的關係，透過音樂，兩人似乎磁場是對的，互動式有趣的，和後半段兩人彼此互相殺害的戲碼形成強烈對比，這也是導演劇情安排的巧妙之處，他的愛人在槍戰中身亡後，暴走的態度，形成精采絕倫的追殺主角戲碼，豁出一切的態度可以看到他是多麼的愛女友，Buddy 和Darling這對鴛鴦大盜，開槍的架式和氣場也是如出一轍的雷同，兩人的互動Bats的嗆聲那場戲中展現了共同生命體下罪惡的甜蜜感；Doc的演技也不惶多讓，表面冰冷的犯罪首腦，竟在最後選擇了不計前嫌的幫助主角那對情侶，反差感讓人訝異，更透露出年輕時的戀情過往，其實骨子裡同樣是憐惜baby的他，除了逼迫她再次加入搶劫外，更多時候的舉動都是在關心Baby的，這畫龍點睛班的細節，為配角的張力帶來不同的層次，使所謂罪犯們腳色刻劃更立體更多面，豐富了劇情許多，在配角們如此發揮，帶來的化學效用與主角的演出，劇情安排成了一部值得玩味再三的搶劫片，令人讚嘆。

總歸來看，這是一部成功的典型搶劫片，但帶來的絕對不只是複製貼上般的綠幕特效，彭湃空洞的爆破場面，導演不落於俗套的敘事技巧，帶來娛樂性高的刺激感受，也將浪漫不已、至死方休的情感放在每個腳色身上且不顯突出，伴著節奏，握住方向盤，打拍子，享受這獨樹一格的犯罪電影，導演在如此常見的題材，走出獨特風格，難以模仿，更以無法超越的格局，成就嶄新搶劫電影典範。